Ha debuttato a Londra “Last days”, adattamento teatrale dell’omonimo film di Gus Van Sant. Nel ruolo del leader dei Nirvana l’attrice Agathe Rousselle. Caroline Polachek canta l’aria “Non Voglio Mai Vedere Il Sole Tramontare”
Basato sul film Last Days scritto e diretto da Gus Van Sant che racconta gli ultimi giorni di Kurt Cobain, ha debuttato a Londra l’adattamento teatrale per la regia di Oliver Leith. Una rilettura insolita, essendo il film del 2005 in gran parte senza parole e senza trama.
In Last Days il protagonista è simile al leader dei Nirvana e vaga nella campagna, ascoltando musica e cercando di evitare coinquilini, manager, un venditore delle Pagine Gialle e due membri della Chiesa di Gesù Cristo dei Santi degli Ultimi Giorni. Con un libretto scritto dall’artista Matt Copson e dal compositore sperimentale Oliver Leith, entrambi esordienti nella creazione di un’opera, lo spettacolo vede nel ruolo del protagonista l’attrice Agathe Rousselle, la star dell’emozionante trasgressiva fiesta horror Titane, vincitrice della Palma d’Oro.
Per gran parte dell’opera, Rousselle borbotta e brontola, piuttosto che cantare, camminando in un appartamento con indosso un peloso cappotto verde mentre un gruppo eterogeneo di personaggi interpretati da cantanti d’opera professionisti – missionari mormoni, un giardiniere, un fattorino DHL – entra ed esce con senza una meta beckettiana, e ognuno canta in registri vocali radicalmente diversi. «Volevo che sembrasse una casa stregata che crolla e si sgretola, con tutti questi cantanti macabri che in qualche modo disturbano il viaggio e il destino di questa persona», afferma Copson.
La scelta di una star del grunge come personaggio centrale dello spettacolo potrebbe scandalizzare i tradizionalisti dell’opera e potrebbe anche creare divisioni tra i fan dei Nirvana. Charles R. Cross, un giornalista che ha scritto una biografia di Kurt Cobain, ha detto in un’intervista telefonica di odiare il film Last Days, perché descriveva Cobain come un «depresso, senza vita» incapace di agire da solo. «Non era assolutamente quello che era Kurt Cobain», ha detto Cross, aggiungendo che è probabile che un’opera esageri ulteriormente quel ritratto. Nonostante il personaggio centrale dell’opera si chiami Blake, «l’unico motivo per cui le persone lo vedranno è a causa della celebrità di Kurt Cobain», ha aggiunto Cross.
L’idea alla base di Last Days aveva poco a che vedere con Cobain come persona, ha detto Leith, il compositore della Royal Opera House, dove va in scena lo spettacolo. «Io e Matt (Copson, nda) stavamo parlando del nostro reciproco interesse nel mescolare la banalità estrema e la quotidianità con la magia e lo spettacolo, essenzialmente, e abbiamo continuato a rievocare questo film». Mentre Last Days di Van Sant ha accumulato un seguito di culto per il suo affascinante studio sulla solitudine, c’è qualcosa in Blake, il personaggio che sostituisce Cobain, che sembra particolarmente adatto alla versione operistica, anche se del tutto libero della celebrità di Cobain stesso. «Quel film ci continuava a parlare perché entrambi sentivamo che catturava davvero lo spirito di ciò che ci interessava», ricorda Copson. «Ha un tale mistero e un tale intrigo. Quindi alla fine ci siamo detti, beh, perché non lo facciamo e basta?».
Ma come dovrebbe essere sempre in un’opera, ciò che articola e guida il dramma è la partitura. La maggior parte delle linee vocali di Leith sono deliberatamente dislocate, le loro sollecitazioni non cadono mai dove ci si aspetta, anche se ci sono alcune eccezioni: un paio di ensemble, in cui le voci si incastrano in momenti di toccante bellezza, e una impennata di verismo con Non Voglio Mai Vedere Il Sole Tramontare, composta da Leith e registrata dalla cantautrice statunitense Caroline Polachek, che si sente per la prima volta quando Blake suona distrattamente un riff inconfondibilmente simile ai Nirvana sulla sua chitarra nell’unico riferimento esplicito di Cobain dell’opera.
«C’è una vera tragedia in questa icona intrappolata tra l’essere un simbolo per le persone e anche l’essere una persona reale che vaga per una casa dicendo: “Non ce la faccio più, cazzo”», dice Copson. «Ma poi la cultura pop si digerisce, si rigurgita, se la mangia, si riforma… e poi si mangia di nuovo».
